1913年，蒙德里安意识到，立体主义并没有彻底实现对“纯粹实在”的表达。而艺术的终极目标，应该是将表象化的现实，还原至最本质的结构：平面、色彩、节奏与韵律。于是，他放弃了立体主义。
几年以后，蒙德里安也发起了一场现代艺术运动，新造型主义是当时最纯粹的抽象艺术形式。四幅以一棵树为主题的画作构成了一个绝佳系列，展示了蒙德里安从一个早期大师的追随者到开创性的现代主义艺术家的蜕变之路。
第一张是《夜晚，红树》（1908），画家描绘了一棵隆冬时节的盘虬老树。这幅画证实了17世纪荷兰浪漫主义风景画家在当时对蒙德里安产生的影响。作品富有表现力的用色——深红、蓝和黑——显示出这位艺术家也从梵高身上汲取养料。
《灰色的树》（1912）是这一系列中的第二张。蒙德里安的抽象力觉醒了，可以看到立体主义对他的影响。蒙德里安试图在一幅空间深度几乎完全被消除的画作中显现出组合结构，因此树的细节被简化了。
接下来是《开花的苹果树》（1912），这显示了蒙德里安在抽象的道路上越走越远。蒙德里安将树枝表现为一系列又短又粗的黑色线条，它们优雅地弯曲着，其中一些相交成椭圆形的组合，在整个画布上横向漂浮着。他又加了一些黑色的垂直线，固定住画面并赋予其结构。
1913年，《画面2/构成7》诞生了。这幅画的主题还是一棵树，但比任何立体主义者对相同题材的处理都要抽象得多。蒙德里安把他的绘画对象分解成微小的破碎的平面。色彩仍然温和，除了鲜明的黄色奋力挣脱出整个图案。这可能暗示了他有意在画中描绘的内在灵性。
蒙德里安的事业不断推进，这时，他遇到了荷兰艺术家、作家、设计师和赞助人特奥·凡·杜斯伯格（1883-1931），1917年，他们共同创办了一份杂志，凡·杜斯伯格任主编。他们将杂志命名为“De Stijl”，意为“风格”（英语发音类似“浓缩”）。
风格派宣称，自然形式将被“彻底根除”，因为它们是“纯粹艺术表现的阻碍”。唯一真正重要的，是创造出能在色彩、空间、线条和形式的关系间找到统一的作品。他们总结道，这个概念适用于从建筑到产品设计的各种艺术形式。
这一点被风格派的早期参与者、荷兰家具木工及建筑师赫里特·里特菲尔德（1888-1964）证实。1923年，沉浸于风格派美学的里特菲尔德，运用了蒙德里安新造型主义的原色和黑色线条，做了一把“红蓝椅”，看起来就像三维版的蒙德里安绘画。椅子的背板被涂成红色，座位是迷人的深蓝。设计师在椅子可见的端口涂上的黄色颜料，使得黑色的木制框架呈现出比以往更活泼的风格。
1924年，里特菲尔德按照风格派的准则设计了一栋房子，这栋位于乌得勒支的“施罗德住宅”已经被列入了联合国教科文组织《世界遗产名录》。“施罗德住宅”像一幅可供人们居住的蒙德里安的画作，它的正面是长方形平面，混凝土墙壁刷成白色，在它的后面是底层和二层的窗户，每个都有涂了色的过梁：一红一蓝。建筑内部同样延续了新造型主义或风格派的特点。
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